在李一创作的匾额楹对、横幅条屏、榜书大字及手札、砚铭、石刻、题跋等众多作品中，章草成为其主要的书写体式，其风格的演变及成熟反映了李一对书法本体的不断探求。其对章草书体的溯源性深入梳理和创作中的新推进及所取得的成果在书艺界产生了很大的影响。
　　回视书史，汉字便捷致用的实用需求使书写走向简化，笔画的省简与书写速度的提高使秦代篆书出现了草篆。草篆快写中的省略、部首合并解构了原有的汉字构成及书写方式，嬗变为古隶，古隶在点画书写的钩环连贯草化中既留存了隶书的横势波磔又延续了字字独立的形式特征，到西汉中晚期章草体样式渐趋成熟。同时具有纵势连贯的今草亦在古隶中萌发。秦汉时期古隶向章草、今草发展构成的字体演变与书风的多向可能性发展被李一敏锐地把握，成为他章草书体长久研习并形成鲜明个性书风的本源。对此，历经三十载章草实践的李一曾感慨：“越学越觉得这一书体有无穷的奥妙，可探索它与篆、隶、行、今草的关系，探索它们之间的相互联系、相互渗透。章草有它自身的特点，它独立但不孤立，可以从其他书体汲取营养。章草又是一个开放的体系，上通远古，下通未来。虽然它有固定的写法，但在结体、用笔、节奏、气韵上仍有许多探索的空间。”
　　章草体自秦汉发端至东汉张芝，西晋索靖、皇象完善之后一直成为后世的经典范式。历代虽有如元之赵孟頫、明之宋克等名家，但作为书写的古体样式在清代碑学思想倡导之前被帖学书风所笼罩而少有开拓者，直至清包世臣碑论一起影响到清末和20世纪初的书坛，沈曾植方以碑意别开章草新貌，王遽常、徐生翁等辈继起才使章草体出现新姿。尽管如此，章草书的拓展与同时期碑学思想下的楷、篆、隶等书体发展并不相映衬。
　　李一以书法史家的识力对章草书演进给予理性的梳理与思考，并将自己的主要笔墨实践定位其中。在李一创作的众多章草书中，我以为最能体现李一书法风采的是其六尺宣纸系列的章草书《论书绝句》。就用笔言之，李一章草吸收了古篆、古隶向章草、今草过渡这一时期出土的帛书、简牍的用笔特质，而点画形态圆厚朴拙起收、首尾之笔强化侧锋方折的短线与长线，使长短线条随书写节奏交叠出现，单字尾笔以舒展的长线一变皇象、索靖传统式的短促燕尾收笔。在结字方面，李一章草通过改变横势笔画的高低倾斜方向，线条在上下、左右的屈伸起伏中，使独立的单字构成纵势的笔意穿插和连贯。在章法上，李一通过融入今草的钩连意态和纵向笔势使字与字融入到行列之中，随笔意收放适度夸张斜向笔势产生空间的虚空，笔线走势的不同及所造成的空间虚实，进一步使单字与行列、行列与通幅之间构成疏密有致的章法。李一章草书对简牍、帛书、砖刻、陶文的广收并蓄所镕铸出的个性风貌，是继元明直至近代章草书发展之后对章草书的又一次有益推动。

刘伟冬
来源：中国艺术报