历代以来以章草名世者，汉之史游、三国吴之皇象、西晋之索靖、明之宋克、清末之沈曾植、现代之王蘧常，寥寥不过数人而已。盖章草起于汉末，形拟隶体，势从诘屈，格求拙厚，书者非才高韵深，不敢取择之；非笔力可扛鼎、气势可撼山，不敢轻试之。自汉至于当代，淳醨代变，质文更迭，章草之于书者，恐仿佛其形、描摹其势已属不易，况由形势而直人堂奥取其玄妙者乎？李一先生，文心苍郁，韵高调雅，慕章草之古质朴厚，倾心数十年，妙接前贤，思追汉末，欲得其神理者，于当世可谓星凤矣。

　　观其笔踪，老辣生韵，苍拙见秀。其用笔，纯任中锋，饱满圆劲，力沉气厚。逆起劲藏，不见起止，绝去方棱，以得势圆之浑厚。行笔中实，拙于提按，钝于巧施，以得骨力之雄厚。波锋外朗，缓笔劲出，欲送还留，笔短势长，藏润于枯，以得气息之苍厚。其笔画之衔接处，依转遁折，奇诡变幻。其形盘如屈铁，劲力内藏；又如满弓，其势似一发而不可收。其笔画屈曲，真力弥满，一似虬龙游走，满纸生姿，极尽跌宕。
　　赏其结构，得章草之精髓，而又富于个性。-字之中，笔画独立，形不缠绕，然笔断意连，势承上下，周流照应。曲线分割，计白当黑，清疏松秀，偶间紧密。故其结构，宽博大度，横姿逸放，旷朗古拙。然其并非一味横出，宽扁数字之后，必藉纵向笔画之夸张以调节横势，或孜笔写竖，或撇捺斜出，纵横之间，颇得变化奇崛之美。
　　析其章法，颇不依一字一行之规，而整体相观，必以经营一纸为虑，得疏密之变化有致，火山若星汉。字间或密或疏，或左顾或右盼，或下俯或上仰，小大之间，皆以气势联络，以情态照应，而非行如引绳，规行矩步。全篇以字之宽窄、笔画之长短调节疏密之变化，或疏可走马，或密不透风，快慢容与，节奏鲜明。晴窗净几，以之写心抒怀，岂能不乐而忘忧，沉迷于佳境？
　　凡书史名作，其内容皆为自得，书文中瞅，以成双璧。《兰亭》之兴会，《祭侄》之沉痛，《寒食》之凄绝，皆情动形言，文随笔成，书文双美，其享誉书史，不亦宜乎！李一先生之书法，其内容出于中心，发于肺腑，鲜于钞掇，韵诗美文，日记简札，画品书论，或摅心中之情志，或发古今之幽思，或记艺苑之逸事，或录生活之小品。章草以成其古拙遒逸，小楷以明其端庄秀美。文以书显，书以文彰，书文相得，亦当今书坛之景也。
　　李一先生之书，可谓不择纸笔者，随遇之材料，即为载体，信手书之，皆为佳得。桑皮粗纸，取自家乡，原为糊篓，援为所用，与章草相发，颇得古朴生拙之美。又择树叶以写其情调，陶罐以成其雅趣，拓片以志其所感。而于布、绢、石、木、竹上所书，亦皆能得-肘之乐。

　　今人多言书入审美，已脱实用，率皆以玄妙相高。想先贤，笔不离手，手不忘心，日夜经年，心手相应，落笔成章，皆能不期于佳乃佳耳，何有玄妙可言？书者文心，读书养性，好学善思，晓理晤道，手之所动，眼之所及，心之所到，无非书也。韩愈论张旭草书，以为“喜怒窘穷、优悲、，喻佚、怨限、思慕、酣醉、无聊、不平，有动于心、，必于草书焉发之。观于物，见山水崖谷、鸟兽虫鱼、草木之花实、日月列星、风雨水火、雷霆霹雳、歌舞战斗，天地事物之变，可喜可愕，寓于书”，亦此理也。李一先生为鲁人，承鲁地之文脉；垂髫染笔，得童子之功夫；长而受业于京华，释疑解惑于名师。其攻文史，究小学，研画理，教书以育人，办刊为嫁衣，吟咏诗词，草书华章，所为不出艺苑，所涉皆能会通。以此观之，李一先生之书非唯书也，亦循天法地以得自然人文之道也。

秦金根
来源于：神州诗书画报