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【评论】莲花七步印深深叶叶菩提现佛心——读李一先生之书

2013-10-29 08:42:26 来源:艺术家提供作者:
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  历代以来以章草名世者,汉之史游、三国吴之皇象、西晋之索靖、明之宋克、清末之沈曾植、现代之王蘧常,寥寥不过数人而已。盖章草起于汉末,形拟隶体,势从诘屈,格求拙厚,书者非才高韵深,不敢取择之;非笔力可扛鼎、气势可撼山,不敢轻试之。自汉至于当代,淳醨代变,质文更迭,章草之于书者,恐仿佛其形、描摹其势已属不易,况由形势而直人堂奥取其玄妙者乎?李一先生,文心苍郁,韵高调雅,慕章草之古质朴厚,倾心数十年,妙接前贤,思追汉末,欲得其神理者,于当世可谓星凤矣。

  观其笔踪,老辣生韵,苍拙见秀。其用笔,纯任中锋,饱满圆劲,力沉气厚。逆起劲藏,不见起止,绝去方棱,以得势圆之浑厚。行笔中实,拙于提按,钝于巧施,以得骨力之雄厚。波锋外朗,缓笔劲出,欲送还留,笔短势长,藏润于枯,以得气息之苍厚。其笔画之衔接处,依转遁折,奇诡变幻。其形盘如屈铁,劲力内藏;又如满弓,其势似一发而不可收。其笔画屈曲,真力弥满,一似虬龙游走,满纸生姿,极尽跌宕。
  赏其结构,得章草之精髓,而又富于个性。-字之中,笔画独立,形不缠绕,然笔断意连,势承上下,周流照应。曲线分割,计白当黑,清疏松秀,偶间紧密。故其结构,宽博大度,横姿逸放,旷朗古拙。然其并非一味横出,宽扁数字之后,必藉纵向笔画之夸张以调节横势,或孜笔写竖,或撇捺斜出,纵横之间,颇得变化奇崛之美。
  析其章法,颇不依一字一行之规,而整体相观,必以经营一纸为虑,得疏密之变化有致,火山若星汉。字间或密或疏,或左顾或右盼,或下俯或上仰,小大之间,皆以气势联络,以情态照应,而非行如引绳,规行矩步。全篇以字之宽窄、笔画之长短调节疏密之变化,或疏可走马,或密不透风,快慢容与,节奏鲜明。晴窗净几,以之写心抒怀,岂能不乐而忘忧,沉迷于佳境?
  凡书史名作,其内容皆为自得,书文中瞅,以成双璧。《兰亭》之兴会,《祭侄》之沉痛,《寒食》之凄绝,皆情动形言,文随笔成,书文双美,其享誉书史,不亦宜乎!李一先生之书法,其内容出于中心,发于肺腑,鲜于钞掇,韵诗美文,日记简札,画品书论,或摅心中之情志,或发古今之幽思,或记艺苑之逸事,或录生活之小品。章草以成其古拙遒逸,小楷以明其端庄秀美。文以书显,书以文彰,书文相得,亦当今书坛之景也。
  李一先生之书,可谓不择纸笔者,随遇之材料,即为载体,信手书之,皆为佳得。桑皮粗纸,取自家乡,原为糊篓,援为所用,与章草相发,颇得古朴生拙之美。又择树叶以写其情调,陶罐以成其雅趣,拓片以志其所感。而于布、绢、石、木、竹上所书,亦皆能得-肘之乐。

  今人多言书入审美,已脱实用,率皆以玄妙相高。想先贤,笔不离手,手不忘心,日夜经年,心手相应,落笔成章,皆能不期于佳乃佳耳,何有玄妙可言?书者文心,读书养性,好学善思,晓理晤道,手之所动,眼之所及,心之所到,无非书也。韩愈论张旭草书,以为“喜怒窘穷、优悲、,喻佚、怨限、思慕、酣醉、无聊、不平,有动于心、,必于草书焉发之。观于物,见山水崖谷、鸟兽虫鱼、草木之花实、日月列星、风雨水火、雷霆霹雳、歌舞战斗,天地事物之变,可喜可愕,寓于书”,亦此理也。李一先生为鲁人,承鲁地之文脉;垂髫染笔,得童子之功夫;长而受业于京华,释疑解惑于名师。其攻文史,究小学,研画理,教书以育人,办刊为嫁衣,吟咏诗词,草书华章,所为不出艺苑,所涉皆能会通。以此观之,李一先生之书非唯书也,亦循天法地以得自然人文之道也。

秦金根
来源于:神州诗书画报

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