相对于西方世界而言，中国艺术是非常神奇诡秘的，尤其以书法更为深奥难懂。中国书法以毛笔书写汉字，看起来简单，然而历代书法家通过水墨、毛笔和宣纸等材料的运用，在既定的字体和既有的点画中，创造了无以数计、独具风格的书法艺术精品。特别是在篆、隶、草、行、真各种书体相继出现之后，书法创作从某种意义上来讲，其实就是风格的创造。那些载入历史的、种种可以被后世称道的具有独特风格的书法艺术作品，都是在这种限制中发挥创造的结果。

　　李一博士多年坚持理论研究和书法创作相结合，先后出版过多部专著，主编了国家重点科研项目图书，参与起草了中国书法发展纲要，还主持编辑国家重点学术刊物《美术观察》。他是美术史论领域的学者，在艺术实践上，却是以书法创作为支点。学者生涯使他的书法创作充满书卷之气，而艺术家的本色又使他的书法作品饱含抒情写意的韵致。这次展出的书法作品形式多样，有精致的尺牍、手札、扇面、条幅，也有淋漓的斗方;其中楷书、行书、隶书、章草各种书体俱佳，尤以章草见长。章草是由隶书草化而来，故其用笔仍然多沿袭隶书，其特点多体现在横画之末，依然上挑，纯留隶法，它虽字字独立，但每个字的笔画之间，却加进了飞丝萦带，圆转如圜，形成了章草独特的“笔有方圆、法兼使转、横画有波折、且简率连笔”的笔法和“字字有区别、字字不相连，字体有则、省便有源，草体而楷写”的特征。李一博士的章草，以王蘧常先生《章草千字文》入手，远追上世纪七十年代出土的秦汉简牍、帛书，以及陆机的《平复帖》，于朴拙中显沉雄，厚重中见飞动，已卓然自成面目。值得一提得是，这次还展出了他的部分山水画作品。在这些作品中我们可以感受到李一博士的书法艺术，在他全面性的修养中所蕴含的独特价值。

　　而东方涂钦的作品虽然严格来说不在中国传统书法艺术之列，但他运用了大量的传统中国书法的元素，在各种影像和符号中，以毛笔、油画、丙稀、刀刻和陶瓷等材料和手段，并灵活运用了单一与复合的方式，创造了属于自己内心独白的抽象语言。在东方涂钦的作品中，书法已被剥离了“读识、表意”的功能，而只在意“书痕”的本身，这时，“字”已非字，如他的影像“我也非我”，“书”与“影”都成了艺术家文化自省与批判的工具，作为一位特立独行的艺术家，这种独特性不仅表现在他那别具一格的形式语言的运用，以其令人过目难忘的视觉图式，还在于他在的那种内在诉求方式的情感表达。

　　“墨舞影幻——李一、东方涂钦作品展”是一个有意思的联展，李一博士和东方涂钦先生之间有共同点，那就是他们的作品都是基于中国传统文化的精神、中国书法的元素，但他们在艺术追求的指向上却各不相同，甚至可以说是南辕北辙。李一博士是内敛、经典，追求至善至美的;东方涂钦先生是外向、实验，追求不断突破的。这也正好反映了当下中国文化发展的生态，和而不同，多元共生!

　　最后，祝展览取得圆满成功!

　　                                                 陈湘波

　　                                               2011年9月16日于深圳莲花山舍