春节刚过不久，收到了李一先生寄来的《李一楮墨编》。这本由河北美术出版社新出版的书法集，印刷与编排都很精当而新颖，是很有档次的。李一先生希望我谈点看法，理之固然，情之难却，随笔写下一点文字，仅供参考。

　　当今书法的个人集，该不算少，流光溢彩者不乏，滥竽充数者亦多。“因为我一向觉得自己的书作不成熟，在作品集满天飞的时代，多添一本也没有多大的意义”。(《后记》)这是作者在后记里的夫子自道——表明他自己迟迟不愿意出版个集的真实心迹，读来平实而谦虚，体现出学人风度。大概还是出自学人胸怀，李一先生将作品集命名为“楮墨编”，确实有如沈鹏先生序言所设问：这题目是否过于“文气”?拙见以为，文气确实文气，但它或许正表达了李一先生的“文心”——一种关于书法的生存态度与自我状况的表述或见解。翻阅《李一楮墨编》，它给我的整体印象是：文而雅。这文而雅的气息不仅来自于作品本身，也来自于对作品的编排与内容收选。其中正式的作品固然不少，而为搞理论研究抄写的画论、平时的文稿、交往的信函及日记、题签、署额等等，包括李一阅历中值得自豪或纪念的镜头与场景，也都悉收一编，它让我们不仅欣赏到了作者的书法创作水平，同时也让读者感受到了一个文化人、书法家的生命步履与艺术行迹，颇堪从几个视角去把玩。应该说，这是此集的独到处，它在“作品集满天飞的时代”，仍显得与众不同，别出心裁。

　　我与李一先生认识甚早，约有十年之久，但对他的书法了解却算不上很多。20世纪90年代初，我供职于《中国书法》：，他曾携作品来，我有幸获观，不久又从济宁市晋京展上欣赏到他古而雅的章草书作。此后，他于学业上勇猛精进，我们相见不多，观赏其书法的机会也就有限。不过，近年来屡屡于报刊上读到他撰写的文章，真知精见闪灼其间，知道李一先生的用心着力处恰如他自己所言，或已不在书法。然而他竟仍然写出了那么多作品，写出了或许不是为创作而抄书，却具有观赏性的小楷。我只有惊异和佩服了。惊异于他的才气，佩服于他的勤奋。

　　有一次与沈鹏先生交谈，不约而同地谈到了书法在当代的人文精神问题。书法在泛化、在快餐化、在成为一种新流行文化。如果这已成为一个应该警醒的问题，是否表明我们的书法正在走向“没文化”? 果如其然，《李一楮墨编》式的书法生态则是令人欣慰的，也是有启示性价值的。

　　应该说，李一先生并未追求书法的“全能“，他擅长的书体主要是章草和小楷。章草平实而不乏跌荡，小楷娟秀而又文雅，而其书法的根抵约略在汉、魏的隶、简与北朝的碑版里。那是一种古典化的追求。(原载2001年4月12日《文艺报》)

　　                                           梅墨生 中国国家画院理论部副主任