李一是美术史论领域的学者，但他在艺术实践上，却以书法为其支点。学者生涯使他的书法创作充满人文特点，而艺术家的本色又使他的书法创作充满了抒情写意的韵致。

　　李一的书法创作是早见收获的，在20世纪80年代初期，中国的书法热潮刚刚兴起，李一即以书作在全国大学生书法比赛中获奖，那时他还沉浸在帖派书法的秀雅风格中，对沈尹默、潘伯鹰等人的书风属意尤多，而后他一改秀雅流便的创作风格而转攻章草，徜徉于汉魏书风及当世章草名手王邃常的风韵中，得其沉酣、雄健的风采。这种风格的转换对李一来说是自然而然的，在我与他的交往中，朴厚而谦和、热情而真诚是李一的心性基调，其章草所出亦与人的真源本性相一致，因之他的章草创作本于充足的内心依据，是人艺一体的产物。

　　李一的章草以隶篆为基质，深得蔡邕“疾涩”的用笔奥妙，在中锋为主的运笔中出以生辣复佐以雄厚，体态宕跌而出以酣畅，与当下书坛章草的流行样式不类。在书法创作里笔力是情意赖以存身的基础，而为力而力，又落鼓努的流弊中，李一的章草在运力时始终不疏离笔意所载之情，笔意所载之情又与笔力和变异的笔法互为表里，因之严守了书法创作中“写”的本质规定，而不落“画字”的时弊，这是他知会书道技之为用的重要之处。

　　李一生于孔孟故里，儒家文化在耳濡目染中早已融入血脉，这似乎是不求而在的。在他的书法创作中，小楷便充分地表现了“中和”的审美指向。其小楷接源魏晋，旁参隋唐写经，点画工丽，风神散溢，于不激不厉中溢出浓郁的书卷气。秀美流便的行书，朴厚酣畅的章草，秀逸工稳的小楷，构成了李一书法创作的三种形态，在这三种形态里，既反映了作者驾驭多种书体的艺术才能，又表现了文化作用于书的统一性。

　　人生可以占据的光阴是有限的，但从有限的光阴中可以发掘出巨大的人生能量，这当然是因人而异的。大约人的平等性也反映在人的智慧具有最大开发的相同基础，但开发的方法、大小和先后便阶段性地标示着人的境界、能量的高低优劣，李一所展示的人生能量主要反映在治学、治艺的宽度和深度上：在美术史论研究中，李一先后有《中国古代美术批评史纲》、《中西美术批评比较》、《走向何处——后现代主义与当代绘画》等专著问世;在担任国家中文核心期刊《美术观察》副主编期间，为促进美术理论和美术创作的繁荣贡献殊多;在书法创作中，其宽泛的涉猎和专攻的成绩使他在学人书法中尤显专业水准。

　　李一对书法的爱好可追溯至童年，在攻读美术学硕士、博士学位期间，他似乎淡出了中国书坛，国内很多的书法活动少见他的身影，但淡出的只是喧闹的场面，他在书法艺术上的求索从未停息，而今书兴愈浓的他在渐渐回归书坛，这是令我甚感欣慰的事，因为当下书法作为视觉艺术，已经聚集了一批艺术感觉敏锐的聪明人，他们在形式开拓上的宽度足以抗衡古昔。但当代书法仅立足于此是不够的，当代书法只有在形式层面和精神内涵上占有双重的高度和深度时，方能完成历史赋予当代书家的艺术使命，就此而言，当代书法创作深入发展所面临的问题尚多。李一有现代学人的宽广视野和对书法痴心不改的热爱，他的归队必然会使书法创作又添一生力军。同时，以李一的学养和勤奋、质朴和真诚，相信他的书法创作能够持续推进和深化，可以在书法的现代创作中取得更大更多的成绩。(原载2005年5月21日《美术报》)

　　周永健 中国书法家协会理事 中国书协学术委员会副主任 重庆市书法家协会主席